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Ci sono linee di basso che funzionano. E poi ci sono linee di basso che cambiano le regole del gioco.
La bass line di Good Times dei Chic appartiene senza discussioni alla seconda categoria.
È uno di quei giri che, dopo pochi secondi, ti costringono a muovere la testa. Se non succede… probabilmente c’è qualcosa che non va.
Pubblicata nel 1979, Good Times diventa immediatamente un manifesto del groove disco-funk e una pietra miliare per chiunque suoni il basso elettrico.
Bernard Edwards: il basso come architettura del groove
Al basso troviamo Bernard Edwards, una delle figure più importanti e influenti nella storia dello strumento.
Edwards non era interessato a riempire spazi o a mostrare tecnica.
Il suo obiettivo era costruire fondamenta solide, sulle quali tutto il resto potesse danzare: batteria, chitarre, archi e voce.
In Good Times, il basso non accompagna il brano. È il brano!
Due accordi, un universo di groove
Dal punto di vista armonico, Good Times è sorprendentemente semplice.
L’intero brano ruota attorno a due soli accordi:
Mi minore 7 (Em7)
La 7 (A7)
La linea di basso è costruita quasi interamente sulla scala dorica di Mi, una scelta che contribuisce a quel sapore funk elegante, sospeso tra maggiore e minore.
Ma la semplicità è solo apparente.
Perché qui non vince chi suona di più, ma chi sa esattamente cosa togliere.
Il vero segreto: durata, staccato e controllo
Il cuore pulsante di questa bass line non è la velocità, né la complessità. È il controllo della durata delle note.
Bernard Edwards lavora chirurgicamente su:
- staccati precisi
- note mai lasciate “scappare”
- interplay costante tra mano sinistra e mano destra
La mano sinistra smorza. La mano destra interrompe la vibrazione.
È questo dialogo continuo che fa camminare il groove. Non la quantità di note, ma come finiscono.
Il suono: pochi elementi, identità totale
Per Good Times, Bernard Edwards avrebbe utilizzato un Precision Bass con corde flatwound.
Una scelta tutt’altro che casuale.
Il risultato è un suono:
- rotondo
- secco
- percussivo
- privo di fronzoli
Niente brillantezza estrema. Niente effetti invadenti. Solo attacco, corpo e silenzio tra le note.
Un suono che lascia spazio alla batteria e, allo stesso tempo, comanda il groove.
Una linea che ha generato altre linee
L’impatto culturale di Good Times è enorme. Questa linea di basso non si è limitata a influenzare altri musicisti: ha generato nuova musica.
È la base di Rapper’s Delight, uno dei primi grandi successi della storia dell’hip hop. Ha ispirato il feel e l’approccio di Another One Bites the Dust dei Queen.
E, in generale, è diventata un vocabolario condiviso, presente ovunque anche quando non ce ne rendiamo conto.
Perché Good Times è ancora una lezione fondamentale
Studiare questa linea di basso oggi significa capire alcuni principi chiave:
- come far funzionare un groove con pochissimi elementi
- come usare lo spazio come parte del ritmo
- come il basso possa essere centrale senza essere invadente
Good Times insegna che il basso non deve sempre urlare per farsi sentire. A volte basta parlare nel momento giusto… e poi tacere.
Scarica la TAB della linea di basso di Good Times
Per aiutarti a studiare questa linea nel modo corretto, su Passione Strumenti puoi scaricare gratuitamente il PDF con la partitura completa e le tablature della bass line di Good Times.
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Ulteriori Informazioni:
Da oltre 15 anni affianca all’attività live quella didattica, insegnando basso elettrico, teoria musicale e musica d’insieme, con masterclass e workshop in tutta Italia. È laureato in Basso Jazz sia al Conservatorio di Napoli San Pietro a Majella (I livello) sia al Conservatorio di Salerno G. Martucci (II livello).
Nel corso della carriera ha collaborato con numerosi artisti e realtà musicali: Mietta, Bugo, Sal Da Vinci, Rosanna Fratello, Peppino Di Capri, Valentina Stella, Nello Daniele, Giulia Luzi, Tommaso Primo, Rosa Chiodo, Ellade Bandini, Maxx Furian, Pietro Condorelli, Francesco Corvino, Enzo Gragnaniello, Mr. Hyde, Franco Ricciardi, Ciccio Merolla, Ivan Granatino, Marco Zurzolo, Mariano Barba, Gianni d’Argenzio, Coro giovanile del Teatro San Carlo, RFC, Luciano de Fortuna, Emilio Carrino, Vincenzo Adelini, Lino Pariota, Davide Costagliola, Mariano Bellopede, Saba Anglana, Pino Fusco, Arcangelo Michele Caso, Giulio Martino e Marco Sannini.
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