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Dopo aver approfondito la struttura dell’accordo di dominante, la scala misolidia e la scala lidia dominant, entriamo ora nel linguaggio più espressivo e delicato della dominante: le estensioni.
In questa lezione analizziamo in modo consapevole le tre estensioni più significative sugli accordi di dominante:
♭9, 11ª / #11, ♭13ª, capendo da dove nascono, quando funzionano e quali scale utilizzare, sempre partendo da esempi concreti su C7 (e G7 come riferimento alternativo).
Ripasso: accordo di dominante
La struttura base dell’accordo di dominante è:
1 – 3 – 5 – ♭7
- C7 → C – E – G – B♭
- G7 → G – B – D – F
Le estensioni non cambiano la funzione armonica dell’accordo, ma ne raffinano il colore e ne intensificano la tensione, rendendo il suono più ricco e direzionale.
La 9ª e la ♭9
La 9ª naturale è la prima estensione disponibile sulla dominante.
La ♭9, invece, è una tensione molto più forte e direzionale, tipica della dominante che risolve al minore.
C7♭9
C – E – G – B♭ – D♭
Progressione tipica:
C7♭9 → Fm
La ♭9 deriva dalla scala minore armonica della tonalità di risoluzione (Fm) ed è una delle tensioni più stabili in ambito minore.
Scala di riferimento per la ♭9
La scala più naturale da utilizzare è la Misolidia ♭9 ♭13
(V modo della scala minore armonica).
- C Misolidia ♭9 ♭13:
C – D♭ – E – F – G – A♭ – B♭ - G Misolidia ♭9 ♭13:
G – A♭ – B – C – D – E♭ – F
Questa scala mantiene una funzione dominante chiara e prepara una risoluzione minore molto forte.
La 11ª sugli accordi di dominante
La 11ª (4ª giusta) è una tensione problematica sugli accordi di dominante, perché entra in conflitto diretto con la 3ª maggiore.
C11
C – E – G – B♭ – F
E (3ª) e F (11ª) distano un semitono: questo rende la 11ª instabile e poco definita se enfatizzata.
Quando usare (e quando evitare) la 11ª
La 11 naturale può essere utilizzata solo in contesti specifici: come nota di passaggio, in situazioni bluesy, oppure su dominanti prive della 3ª esplicitata.
Al contrario, è da evitare come tensione principale, in contesti tonali chiari e quando la 3ª è ben definita.
Per questo motivo, nella pratica, la 11 naturale è raramente una scelta primaria.
La #11 e la scala Lidia Dominant
Per risolvere il conflitto tra 3ª e 11 naturale, si utilizza la #11, che genera la scala Lidia Dominant.
C7(#11)
C – E – G – B♭ – F#
Scala di riferimento:
C Lidia Dominant
C – D – E – F# – G – A – B♭
La #11 elimina il semitono problematico, apre il suono e mantiene pienamente la funzione dominante.
La 13ª sugli accordi di dominante
La 13ª (6ª maggiore) è una delle estensioni più utilizzate sugli accordi di dominante.
- C13 → C – E – G – B♭ – A
- G13 → G – B – D – F – E
La 13ª arricchisce l’accordo, funziona molto bene in funk, jazz e pop evoluto, mantenendo una funzione armonica chiara.
Attenzione alla 13ª in tonalità minore
Su dominanti che risolvono al minore, la 13ª naturale va gestita con attenzione.
Esempio:
C13 → Fm
La nota A può funzionare come colore di passaggio, ma può risultare estranea se enfatizzata.
In questi casi è spesso preferibile utilizzare la ♭13, oppure limitarsi a ♭9 e struttura base.
Scale alterate e minore melodica
Quando la tensione deve essere massima, si utilizza la scala alterata (superlocria).
Scala Alterata
- C Alterata: C – D♭ – D# – E – G♭ – A♭ – B♭
- G Alterata: G – A♭ – A# – B – D♭ – E♭ – F
Questa scala contiene ♭9, #9, ♭5 e #5.
Dal punto di vista pratico, la scala alterata è il 7° modo della scala minore melodica.
Per il bassista è spesso più immediato pensare così:
- C7alt → D♭ minore melodica
- G7alt → A♭ minore melodica
Questo approccio rende immediata la visualizzazione delle alterazioni.
Sintesi delle scelte scalari
In base al contesto armonico, le scelte scalari principali sono:
- Dominante base → Misolidia
- Dominante con #11 → Lidia Dominant
- Dominante che risolve al minore → Misolidia ♭9 ♭13
- Dominante molto tesa → Alterata / Minore melodica ↑½
- Uso bluesy → 11 naturale (di passaggio)
In sintesi finale
Le estensioni degli accordi di dominante nascono sempre dalla funzione armonica.
La ♭9 è tipica della dominante in tonalità minore, la 11 naturale è instabile mentre la #11 è spesso preferibile, la 13ª arricchisce ma va contestualizzata, e la scala alterata deriva dalla minore melodica.
Prima la funzione, poi il colore.
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Ha suonato con alcuni dei più importanti nomi della scena italiana e internazionale, tra cui Francesco De Gregori, Noemi, Paolo Vallesi, Ron, Tananai, Andrea Morricone e la Dino Gnassi Corporation. In ambito televisivo ha partecipato a trasmissioni di grande risonanza come Telethon, Domenica In e Noi e UNICEF, occasioni che lo hanno portato a esibirsi al fianco di artisti quali Antonello Venditti, Gianni Morandi, Riccardo Cocciante, Albano, Gigi D’Alessio, Paolo Belli, Tullio De Piscopo, Serena Brancale, Elodie, Nikka Costa, Francesco Gabbani, Raf, Drupi, Fausto Leali, Donatella Rettore, Valerio Scanu, Riccardo Fogli, Le Orme, Carlo Verdone, Enrico Montesano, Jerry Calà, Teocoli e Boldi, Vittorio Grigolo, Katia Ricciarelli e molti altri.
Ha preso parte a numerosi eventi privati di prestigio, sia in Italia sia all’estero, tra cui una memorabile esibizione in occasione del compleanno di Madonna, organizzata nella tenuta toscana di Sting.
Accanto all’attività di musicista, porta avanti da anni un impegno costante nella divulgazione: è autore del metodo didattico Guida Pratica del Bassista, edito da Dantone Edizioni, e fondatore del canale YouTube BassYourLife, un progetto che promuove la cultura musicale e la didattica del basso elettrico, seguito da oltre 30.000 iscritti e con più di 7 milioni di visualizzazioni.
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