Suonare Come Revolver dei Beatles: spingersi oltre i limiti
Suonare Come Revolver dei Beatles: spingersi oltre i limiti · Fonte: Blueee77 / Shutterstock
Se si chiede a un qualsiasi appassionato di musica, Revolver dei Beatles è spesso nella top 5 dei loro album preferiti, anche per chi non è un grande fan della band. Il modo in cui fu prodotto aprì nuove porte a chi cercava di esprimersi usando lo studio di registrazione come un vero e proprio strumento.
L’obiettivo non era più quello di creare una rappresentazione accurata della performance musicale in tempo reale. Al contrario, i loop su nastro divennero la base di un nuovo sistema per sequenziare la musica con i fader della console. Con il produttore Sir George Martin e il giovane ingegnere Geoff Emerick, i Beatles ebbero la libertà di mettere le idee al primo posto nella registrazione di Revolver.
Strumenti che hanno definito Revolver dei Beatles
Per molti, Revolver è stata una mossa coraggiosa che ha allontanato gli ascoltatori dalle sonorità bubblegum degli anni Sessanta e li ha portati a concentrarsi su uno storytelling sonora molto più genuina e originale.
Diamo un’occhiata ad alcuni degli strumenti che hanno contribuito al processo creativo e che hanno ispirato non solo i musicisti, ma anche le generazioni di tecnici della registrazione e produttori successivi.
Gibson SG Standard del 1964
George Harrison aveva da poco acquistato la sua Gibson SG Standard del 1964 prima delle sessioni di Revolver. Il suono della SG faceva da contrasto alle Epiphone Casino utilizzate all’epoca da John e Paul.
Il 1964 fu l’ultimo anno in cui il modello ebbe la tradizionale larghezza del capotasto di 1&11/16 e il profilo è leggermente più spesso rispetto alle Les Paul/SG precedenti. Questo rendeva la chitarra particolarmente comoda da suonare, grazie alla spaziatura delle corde presente nel suo design.
Riedizione SG Standard del 1964 con il Maestro Vibrola
La SG originale di George del 1964 è stata inserita sia in Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band che nell’White Album ed è stata venduta all’asta per 570.000 dollari nel 2004. Tuttavia, è ancora possibile ottenere il tono sporco della SG con una moderna SG Standard Reissue 1964.
Rickenbacker 4001S
Il famoso Rickenbacker 4001S per mancini di Paul McCartney fu un regalo del produttore, John Hall, nel 1964. Rispetto all’Höfner Violin Bass con cui lo vedevamo di solito, il Rick era lo strumento perfetto per l’approdo dei Beatles al rock psichedelico.
Sebbene fosse ancora il basso di riserva di Paul per gli spettacoli dal vivo, il Rickenbacker fu utilizzato sempre più spesso in studio. In combinazione con il Fairchild 660, di cui parleremo più avanti, portò una nuova energia e un nuovo feeling alla sezione ritmica.
Il Rickenbacker 4001S di Paul
Il 4001 è stato dismesso nel 1981, ma è stato sostituito dal 4003, tuttora disponibile.
Studer J37
Il bouncing delle tracce da una tape machine a quattro tracce all’altra era davvero molto impegnativo. Tuttavia, dopo il successo dei Beatles, la EMI rimase così impressionata che lo studio acquistò una flotta di otto registratori Studer J37.
Sia Paul McCartney che Sir George Martin furono ispirati dal modo in cui Stockhausen utilizzava i loop su nastro nella sua musica, e Revolver fu il primo disco in cui la band abbracciò veramente questi nuovi concetti artistici.
Studer J37
Non avrà quel suono da nastro vintage, ma il Boss RC 505 MKII è un’ottima loopstation da usare in studio o sul palco. Inoltre, è dotata di alcuni effetti dal suono eccellente e di tre uscite stereo per inviare i loop attraverso un mixing desk alla maniera di Sir George Martin.
Leslie Speaker
Il moderno matrimonio tra gli organi Hammond e gli speaker Leslie non è sempre stato un’accoppiata perfetta. Infatti, Laurens Hammond inizialmente odiava l’idea, tanto da rendere gli organi Hammond incompatibili.
Ironia della sorte, il motivo per cui Donald Leslie aveva inventato il diffusore era che trovava il suono dell’Hammond piuttosto piatto rispetto a quello dell’organo a canne, dal suono più animato.
Leslie Speaker
La richiesta di John Lennon di distorcere la sua voce in Tomorrow Never Knows era piuttosto stravagante, ma Geoff Emerick ebbe l’idea di ricampionare il segnale vocale dall’altoparlante Leslie, producendo l’effetto unico che possiamo sentire nel disco.
Fairchild 660
Uno degli elementi più significativi dell’album è la batteria in Tomorrow Never Knows e il modo in cui colpisce. Il groove ipnotico del loop del nastro che gira ha reso il brano un pezzo di storia della musica.
L’equilibrio perfetto tra l’ambiance della batteria e l’organico calore timbrico è creato da qualcosa di più di un buon posizionamento dei microfoni e dell’equalizzazione. Il fattore “wow” è creato dal Fairchild 660 Limiter, utilizzato su molti strumenti durante la produzione dell’album. Non è facile far suonare un loop come una performance, ma questa è certamente l’impressione che si ricava dall’ascolto.
Fairchild 660
Il Fairchild è uno dei pezzi più rari di equipment audio, con i modelli 660 e 670 che attualmente si aggirano tra i 20.000 e i 60.000 dollari sul mercato dell’usato, se si riesce a trovarne uno. Per questo motivo sono disponibili cloni estremamente plausibili, come l’Heritage Audio Herchild 660, più adatto al moderno ambiente di studio.
Qual è il vostro apparecchio preferito usato dai Beatles? Fatecelo sapere nei commenti qui sotto!
Ulteriori informazioni:
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- Riedizione SG Standard del 1964 con il Maestro Vibrola: Gibson
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- Studer J37: Abbey Road
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- Fairchild 660: Abbey Road
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