Imparare a Suonare Come i Queens of the Stone Age
I Queens Of The Stone Age sono riusciti a sfidare le tendenze musicali, emergendo durante un periodo in cui il rock era in via di estinzione. Discutiamo di come abbiano fatto a mantenere un sound così distintivo fino ai giorni nostri e esaminiamo alcune interessanti scelte per la strumentazione usata.
Sebbene la band sia stata fondata a Seattle, nello stato di Washington, I Queens Of The Stone Age hanno le loro radici nella scena musicale di Palm Desert, nel sud della California. L’estetica del deserto e la diversità culturale della California sono profondamente impresse nella loro musica, in un modo o nell’altro.
La formazione della band è cambiata costantemente nel corso degli anni, sia per le registrazioni in studio che per i concerti live, con una costante collaborazione che rimane al centro della loro creatività.
Il sound dei The Queens Of The Stone Age
Fin dall’inizio, i QOTSA hanno adottato percorsi non convenzionali nel processo di scrittura e registrazione delle loro canzoni. Fortunatamente, hanno incontrato ingegneri del suono e produttori abbastanza aperti mentalmente e decisamente competenti per realizzare la visione della band.
L’approccio di Josh Homme è sempre stato quello di voler avere un sound unico ed inimitabile. Quindi, chitarre e amplificatori di seconda mano e tecniche di registrazione non convenzionali, come gli overdub di piatti di Dave Grohl, hanno contribuito a creare il sound che oggi conosciamo e amiamo.
Console Quad Eight
L’uso delle console Quad Eight e Electrodyne è ormai parte integrante della storia della registrazione audio americana. Non sorprende quindi che Eric Valentine abbia decido di utilizzare la console vintage Quad Eight, utilizzata per la registrazione di “Songs For The Deaf”.
I preamplificatori e gli equalizzatori della console Quad Eight sono anche la scelta preferita di Joe Barresi, un collaboratore costante dei Queens, fin dagli inizi.
Purtroppo, non esiste un modo economico per ottenere il suono vintage di una console americana , ma con il The Box II di API, risulta essere estremamente versatile, mettendo a disposizione molte opzioni di routing in un formato molto compatto. Forse un paio di moduli RND 542 potrebbero essere una soluzione più conveniente per avvicinarsi a quel suono.
Quad Eight Console
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Rupert Neve Designs 542
Ovation Ultra GP
La Ovation Ultra GP è stata una chitarra da 400 dollari che Ovation progettò come tentativo di miglioramento rispetto alla Gibson Les Paul. Aveva un manico in mogano, un corpo double cut-away e un tacco del manico misto. Quindi, la composizione della chitarra era leggermente diversa dalla Les Paul.
Tuttavia, i controlli e i pickup erano disposti alla stessa maniera delle Les Paul, con 2 humbucker DiMarzio DP-104 Super-2 e hardware cromato Schaller o Grover. Potrebbe essere stata una delle scelte di Josh, ma sono state prodotte meno di 1000 Ultra GP, quindi non possiamo dirlo con certezza.
Anche la riedizione Eastwood è stata dismessa nel 2012, ma l’Ibanez AR420 fa un buon lavoro nel mettere a disposizione un suono simile, senza far spendere troppo.
Ovation Ultra GP
Tube Works RT-2100 Mosvalve
Dopo aver passato molto tempo a creare toni di chitarra scegliendo amplificatori stravaganti come l’Ampeg VM-4, l’Ampeg VT-40 2 x 12 e la serie Peavey Standard vintage, Josh decise di recuperare il suo vecchio Tube Works RT-2100 che egli suonava quando era giovane.
Ciò divenne un punto di svolta nella registrazione di “Songs For The Deaf” , poiché questo amp forniva un contrasto perfetto rispetto alle altre configurazioni. Numerosi furono anche i tentativi di ricerca del suono con tecniche di microfonazione diverse, ma alla fine si scelse di utilizzare due amplificatori e un microfono.
Come alternativa, il Bugera 6262 Infinium offre un livello simile di potenza e controllo del tono, mantenendo comunque un prezzo accessibile.
Tube Works RT-2100 Mosvalve
Peavey Decade
Il suono di basso potente utilizzato da Nick Oliveri in “No One Knows” è stato registrato con un amplificatore Peavey Decade microfonato utilizzando un microfono a nastro Coles.
La configurazione includeva anche un amplificatore Ampeg SVT spinto al massimo volume, con 2 casse 2×15 rivolte verso l’interno, oltre a un amplificatore vintage Acoustic 360. Sorprendentemente, nonostante le dimensioni, il modesto Decade forniva un suono bilanciato, con un’ottima risposta sulle basse frequenze.
Il Roland Cube-10GX è di dimensioni simili al Peavey Decade, che ora ha un prezzo decisamente elevato, e offre molte opzioni per modellare il suono, oltre alla possibilità di simulare vari amplificatori.
![Peavey Decade]](https://cdn.passionestrumenti.it/wp-content/uploads/2023/06/peavey-decade-1024x565.jpg)
Peavey Decade
Brauner VM1
Le voci pulite di Josh in Lullabies To Paralyze sono state registrate utilizzando il pluripremiato microfono valvolare Brauner VM1, anche se Barresi ha utilizzato anche microfoni come lo SM57, il Neumann M49 e il KSM44.
Il VM1 fornisce il livello di trasparenza e dettaglio necessario per permettere alle voci di emergere tra quei densi mixdown dei QOTSA, diventando uno dei microfoni che ha contribuito alla rinascita dei microfoni a valvole alla fine degli anni ’90 e all’inizio degli anni 2000.
Se sei alla ricerca di un sound valvolare a un prezzo più accessibile, il Rode K2 è una scelta collaudata che funziona su una vasta gamma di voci e stili.
Brauner VM1
Quali dei tuoi artisti preferiti vorresti vedere nella nostra serie “Suonare come” ? Fatecelo sapere nei commenti qui sotto!
Maggiori informazioni riguardo i Queens Of The Stone Age:
Video:
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